王铎：从古帖中获取浪漫

    明清的高堂大轴，使书法创作进入到一个新领地。张旭、怀素、黄庭坚们的狂意在手卷式的形制中虽然已将线条感觉宣泄殆尽，但王铎在大幅立轴上十数字的连绵更让人们感受到毛笔非同一般的表现功能及作者高超的驾驭能力。没有对传统深入浸淫的人是绝不能对毛笔有如此丰富多变的体验的。

    王铎被认为是明末清初浪漫书风的代表人物。所谓浪漫，即不受绳墨，不拘一格，放意胸怀，尽情陶醉，舒适畅达的审美情趣。而王铎狂草则可谓浪漫中的浪漫。明末书家中，傅山与王铎多有连绵草，但傅山飘荡，不足与王铎相比。

    王铎这种一泻千里的功夫，自然从前人那里取得。张芝、二王、唐人、米芾、徐渭，都是其师法对象。其所作狂草，部分是对古帖的直接临写，如《临豹奴帖》、《临张芝帖》、《临秋月帖》等，但都以己意写出，说明他对古帖的娴熟以及高超的发挥能力。

    由于王铎在连带中善用摆宕的字势，其空间感较其他以直列布排的明清书家更强烈，使其狂意更足。但王铎也附有明清际书家几乎共有的习性——喜缠绵圈绕，这在一定程度上降低了作品的格调，令其有滑向大众审美品位的趋势。但或许正因为如此，王铎在今天具有比张旭、怀素更多的步尘者。

    临写要求：
　　一、折与转，是王铎草书最拿手的用笔技巧。转成就气势，折表现力量。折与转完美结合，才可写出王铎的大气磅礴。
　　二、字形须摆宕，而且是大起伏的摆宕。但如果没有有分量的线条的贯穿，摆宕会显得苍白空虚。故用笔与结构不可偏重。

白砥临王铎草书

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